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2015在职联考艺术硕士备考中国画的发展(8)

2015-08-24 10:16:10 信息来源:www.ky100.cn 点击: 【字体:

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  荆浩,字浩然,河南沁水(河南济源)人。博通经史,善属文。唐未五代中原多战乱,隐居在太行山的洪谷,自号洪谷子。著《山水诀》一卷。尝同别人说:“吴道子画,有笔而无墨;项容有墨而无笔,吾当采二子之所长,成一家之体。”另外,他的《笔法记》,在山水画的发展史上也占有根重要的地位。又从他的两首诗中可以看出他的绘画作品风格。第一首《邺都青莲寺沙门大愚乞画诗》云:“六幅故牢建,知君恣笔纵,不求千涧水,止要两株松,树不留盘石,天边纵远峰。近岩幽湿处,惟借墨不浓。”第二首《答大愚诗》云:“恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻,岩水喷泉窄,山根到水平,禅房时一展,兼称苦空情。”由此可见荆浩的画,全是大山、大树,属全景式的水墨山水画;同时可见其作画时的气魄,用笔用墨画树画云的方法。孙承泽评他的一幅山水画说:“其山与树,皆以秃笔细写,形如占篆隶,苍古之甚,非范关所能及也。”他的技法对皴、擦、点、染,都有进一步的建树。他的被钩布置恰当,笔意森然,无凝滞的痕迹;他好为云中山顶,四面峻原,百丈危峰,屹立于青冥之间,至为雄健。他画画很刻苦,画松树要写数万本。从实践到理论,对我国山水画的发展都做出伟大的贡献。宋元画家,均所宗仰。

  关仝,长安人,是荆浩的大弟子。他早年师荆浩,勤学苦练,因而能超过老师。他的《仙游图》,大石丛立,屹然万仞,色如精铁,上无尘埃,下无尘土,四面斩绝人迹不通,深岩曲涧,有楼观洞府,鸾鹤花竹之胜,杖履遨游,有飘飘羽化之想,真是理想的神仙世界。后评论家多称赞之,如刘道醇在《五代名画补遗》中说:“上突危峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔者,企能一笔而成,其悚擢之状突出涌出,而又峰岩苍翠,林麓土石,加以地理平远,矿道(石路)貌绝,桥门村堡,沓漠皆备。”郭若虚在《图画见闻志》中评他的画则说:“石体坚凝,杂木丰茂,台周古雅,人物幽闲者,关氏之风也。”这都足以看出他的绘画风格。他画秋山寒林,表现村居野渡,幽人逸士,渔市山驿,使人感到好像在灞桥之中。他画三峡闻猿时,又没有市朝尘俗之气,画中意境,古淡如诗,有点像晋代陶渊明的风格。

  李营邱,即李成(919一967年),字成熙,他的先辈是唐宗室,居长安,后迁居山东营邱,人称李营邱。他能诗,善琴、莽,更善山水画。初师荆浩、关仝,后常摹写真景而自成一家。多作平远寒林,画法简练,笔势锋利,好用淡墨,有“惜墨如金”之称。他的《读碑窠石图》(宋人摩本)画了一个骑骡子的人,停在一座大石碑前,仰着头,观看石碑,石碑附近,有几株枯劲的老树,表现了荒漠寒冷地区的特征。又常画白雪皑皑的山峰,十分开阔。所画山石好像有卷动之势,故后人称之力“卷云皴”。在五代,北宋时期,与关仝、范宽成为三个主要流派。

  李成:《读碑窠石图》

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